从东北历史的记忆深处走来——评电视剧《归队》的三种“归”

中国人民艰苦卓绝的14年抗日战争始于东北地区，苍凉雄浑的白山黑水承受了炮火的摧残，见证了山河的破碎，也埋葬了英雄的忠魂。东北抗日联军（以下简称“抗联”）的历史是中国完整抗战史链条中的关键一环，《归队》的灵感正是来自主创团队创作《闯关东》时积累的抗联战士口述材料。这些历史碎片而今似是邈远的战争记忆，是泛黄档案里的只言片语，曾经却是血肉之躯的真切体验，是他们苦苦煎熬的日日夜夜。

作为近年来鲜见的聚焦抗联题材的长篇剧集，《归队》讲述了抗联小队在日军围剿下被打散后又重新集结的故事。剧集用一个“归”字巧妙串联起中华民族的血泪史、东北地区的抗战史与平民英雄的微观史，以遒劲的笔力描绘出在松林雪原间步履不停的战士群像，极力还原了真实个体在绝境下的生存之道与信仰选择。

“何时归”：

情节交织暗藏草蛇灰线

《归队》在创作结构上的最大特色是在遵循现实主义原则的基础上，，采用多线叙事交错并行的方式，围绕人物线索展示角色的阶段性动线，并于情节发展中将故事线打破再重组。铺叙过程中，剧集时常通过闪回、跳转、互文等影像手法，对情节或伏笔进行补充解释，由此激发观众对前述细节的回忆，产生强烈的戏剧表达效果。

以第17集为界，剧集前后半段各展示了一次“归队”。第一次“归队”是东北抗联小队的“八棵松之约”，是分散的民间抗日力量向东北抗日联合统一战线的回归。第二次“归队”是东北抗联教导旅的“反攻之约”，是受隔绝的东北地区抗战势力向全国抗日组织的回归。

《归队》在开篇便向观众抛出悬念：分散的小队成员如何完成与排长“老山东”的约定？镜头跟随六名战士踉跄的身影，与他们一同经历了参帮内讧、土匪横行、淘金者的阴谋、劳工营的屠杀、731部队的暴行，透过他们的视角窥见日军铁蹄下人命如草芥的炼狱景象。颐指气使的日本“皇军”、点头哈腰的汉奸伪军、中饱私囊的地主贪官、噤若寒蝉的普通百姓、惨遭屠戮的抗联战士，共同组成了彼时东北历史氛围中的众生相。

《归队》在前半段通过散落于各处的抗联战士，将长期盘踞于东北的复杂势力拉扯出来。如云虎险些葬身于游世龙“发死人财”的勾当里，后者正是藏匿于市井棺材铺的日本人。德远与福庆所在的劳工营，则是以往情报中未曾涉及的日军重要工事。桩桩件件罗织了一张盘根错节的东北关系网，反动的力量无处不在、无时不有，抗日斗争的艰巨性与残酷性可见一斑。

剧集后半段接续讲述抗联战士数年间的不同际遇，在苏德战争、硫磺岛战役等国际背景下，东北瞬息万变的时局逐渐铺展开来。排长在苏联受训归来，承担侦察敌情、联络组织的任务；德远为伪警察局肖局长办差，在多方势力间斡旋；小贵并非凑巧地现身，背后隐藏着日军特高课的血腥计划。所有线索在剧集结尾处回旋、合流、收束，各方势力开始等待“山雨欲来风满楼”的历史转折时刻。

“胡不归”：

前路晦暗方显人性挣扎

求“真”而非刻奇是《归队》在人物塑造上的鲜明特点，《闯关东》中小人物映射大时代的“平民史诗”风格在这部作品中得以延续。自1938年秋至1945年抗战胜利，《归队》的主体叙事时间段落横跨七年，剧集并未持续性展示战士们“归”的过程，而是在其中细致穿插了他们“思归”“难归”又“终归”的命运轨迹。作为拥有七情六欲的血肉之躯，英雄的动人之处常常不在于一往无前、抛却所有的决绝，而在于从偶尔“掉队”、片刻失神的微妙状态里超脱出来。

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